题图 / 鲁邦三世VS猫眼三姐妹
怪盗“偷心”的“传统手艺”传承至今也就罢了，这次两队元老还计划来场联动。
说的就是预计2023年上线Amazon Prime Video的《鲁邦三世VS猫眼三姐妹》，该动画是《鲁邦三世》动画50周年和《猫眼三姐妹》漫画40周年的纪念企划。
目前官方已经放出首版PV，尽管不少网友在吐槽人物外形变化，有人好奇如何将两部不同作品放到同一个世界观下，但不会有人质疑“这些经典角色能否适应新的时代”。
观众们的信心源于鲁邦三世和猫眼三姐妹的角色吸引力，他们共有的“怪盗”属性，直到现在仍然是日本ACG作品中的“魅力担当”。
怪盗的诞生
说来有趣，怪盗的诞生，与大名鼎鼎的福尔摩斯颇有渊源。
在福尔摩斯跃升英国侦探界“顶流”的19世纪末，作者柯南·道尔的妹夫E.W.赫尔南受到启发，于1898年着手创作《业余神偷拉菲兹》。系列小说的主人公，平日是绅士、夜晚则化身大盗，与搭档“兔宝”一同行动。虽然设定引发了柯南·道尔不满，后世更有许多读者质疑作品的“推理浓度”及角色偷窃动机，但拉菲兹对待友人的态度以及为国捐躯的最终结局，都足以看出这位不完美主角的多面性，“Gentleman thief(绅士小偷)”的雏形也为怪盗模板生成打下了基础。
时间快进到1905年，海峡对岸的法国，虚构世界迎来了一位塑造更丰满、知名度更高的怪盗——亚森·罗宾，虽然他心思缜密具备神探特质，但读者记住的还是他的怪盗属性，比如风流倜傥的个性、劫富济贫的经历、大胆离奇的手法、遇事游刃有余的态度……原本“精通易容、身份多变”的亚森·罗宾，其外貌特征在改编舞台剧演出后确定下来，或许是为了营造反差，主要突出优雅绅士的一面，单片眼镜、高礼帽、无尾礼服和手杖成为标配。
亦正亦邪的亚森·罗宾，吸引到全球读者钟情于他的人格魅力，更何况作者莫里斯·勒布朗还将亚森·罗宾打造成福尔摩斯的对手(后已改名，与柯南·道尔笔下的侦探存在区别)。不得不承认，怪盗设定为侦探小说带来了新的突破口。
亚森·罗宾之后，在亚、欧、中南美洲的流行文学中，越来越多怪盗开始活跃，同类角色的影响力逐步扩大。怪盗并不像常规认知中的反派一样惹人厌恶，反而一举一动犹如绅士，甚至可能拥有财富、名声和极好的异性缘。他们通常手法华丽、行事高调，角色偷窃可能是为了物质，或许是在追求刺激，有的将该行为视为“艺术”。为了缓冲偷窃行为的道德错误，作品会扩大目标的稀有性以强化“冒险”题材，或是设置惩凶除恶的剧情突出正义的一面，角色还可能面临来自真正反派的威胁。正是如此矛盾却立体的角色，牢牢地抓住了读者们的心。
不过，由于文化差异，怪盗漂洋过海到亚洲国家，则需要对内核进行重新消化。就如同亚森·罗宾曾在国内遭遇水土不服，经过翻译和商业运作、归化后的义侠形象更易被接受那样，在日本持续活跃且人气高涨的“怪盗”们，也都是经过调整的模样。
如果关注日本推理文学，“日本推理小说之父”江户川乱步是无法绕开的作者。1936年起，他为青少年读者群体打造的《怪人二十面相》系列，便以亚森·罗宾为发想蓝本，作品整体氛围偏轻松、融合更多想象力，使得明智小五郎、少年侦探团及怪人二十面相等重要角色，成为数代年轻推理爱好者的启蒙。二战结束后，日本作家南洋一郎改编的青少年版《亚森·罗宾》也将原本角色“艳遇不断”的特征弱化，但怪盗仍能通过有趣故事保留住角色吸引力。
至于怪人二十面相、亚森·罗宾在日本产生的影响力，我们从后续“怪盗”在日本文娱作品中登场的次数便可知晓。日本本土众多小说家、漫画家、游戏团队，从相关设定中不断收获灵感，打造出一系列“幻影盗贼”形象。
百变怪盗，在ACG作品中持续散发魅力
按理讲来，同一类型的角色被反复解构、重新演绎，最终会导致受众产生审美疲劳。但日本ACG作品里的怪盗们，直到现在依然百看不厌，有赖于创作者们在人物塑造方面的取舍。在设定大框架不变的情况下，针对不同受众，各位“怪盗”尝试与不同题材、流行元素进行融合。
仍旧在推理冒险类作品中大放异彩
正如前文所述，推理、冒险类作品是怪盗们的“快乐老家”，覆盖群体相当广泛。
相应口碑作品中，Monky Punch1967年打造出的鲁邦三世影响力持续至今，改编动画的传奇则从1971年开始，相较漫画，动画主角的侠义心肠更为明显，但无论哪个版本的作品，都拥有几代粉丝认可的“浪漫”和“自由”。
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